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诗意看点
这是一部安静的电影，战争、宗教、人道主义、人性，电影永恒的主题。纯净的目光、圣洁的面庞、清亮的歌声、修女简单整洁的衣袍，形成鲜明对比的是，战后荒芜的街市、挣扎在生死边缘的流浪儿、修道院斑驳的墙壁、医院的血腥简陋。
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在一个罪恶的都市，一个散发着孤独和死亡臭味的偏远小镇里，只有廖少的人仍旧住在那里，每天撒谎，欺诈，偷窃，滥赌和吸毒来消磨他们那没有目标而又没完没了的时间，可以这样猜想，他们全都在暗自祈祷一个最不寻常的吸血鬼：一个长相无辜裹着伊斯兰头巾的年轻女孩滑着滑板巡游在街上搜寻牺牲品来满足她的饥渴。
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那柔和的光影所缔造的油画质感的画面，那精致配色与手工缝制的中世纪华服，和那些煞有介事的仪式以及仪式感本身。
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在气候炎热的希腊中部平原有着一座美特拉大修道院，它高耸在砾岩山崖之上，而山下的山谷里的居民依然维持着传统农作生活。修道院中的年轻僧侣塞奥多罗斯和修女乌拉尼都将谨守清规戒律，但他们又都被对方所吸引，这也让他们的修道生活面临挑战。夹在宗教信仰与个人欲望之中的这对年轻人需要做出一个选择。
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一个19岁少年身兼导演、编剧、主演和制片四职拍出，让全世界让开始瞩目这位加拿大的天才少年。时隔一年，哈维尔?多兰就携着新作再度来袭，还是那熟悉的慢镜，熟悉的风景，熟悉的面孔，还是多兰青春期心理写照的艺术再创作。
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沉静的山林，隐藏在高高树端的蜂蜜，充满童趣的日子，Yusuf沉浸在他不想长大的世界里，他很少说话，用眼神表达了他的看法。直到有一天，周围美丽的事物展现出残酷的一面，催促他长大。
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在某个清晨，他救出此生遭遇的最后一个迷途灵魂，巨大的云经过这片天空，在房顶投下阴影，带来摇动树林的风。邮递员如往常般经过，脱帽向他行了告别礼。“这么多年，我一直以为自己为着上帝向他们回信，可事实或许正好相反，是上帝为着我，寄来这些信，让我有继续在尘世停留的理由。”
点击即可观看!11.欲海含羞花诗意看点
意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼木头和水泥，天空、陆地、水面，这些之间都是没有界限的，大体上看他拍的是一种自由的电影。按说意大利拍恋爱之初的男女，不如拍熟透的两性关系那么深刻，这片里男女主角在一起的戏有点找戈达尔那种感觉我也并不喜欢，但一点不影响最杰出的那些部分。仿若科幻片的虚构世界，人总是显得空洞渺小。情感被抽象的流逝在空间里。
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安妮是个倔强的孩子有一天他背上行囊
激烈潮湿的欧陆海风，延伸的半岛，墨绿到黝黑的茂盛树丛，海边的白房子，唱片堆和歌剧，窗户挂帘和清透日光，壁炉边书橱旁的交谈和清晨的广播、报纸与早餐盘；所有温和恬淡的外表下隐晦的激情和支离破碎的心
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行住受难地，人在画中活。导演利用电影的形式，重塑一幅画的细节，整部电影构成一幅动态的油画，又美又特别。
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列车随记忆缓缓前驶，她回到当年因为战乱而逃离的故乡，想要接走留在老家的祖母，但这次，就自己也找不到离开的火车了。当流亡、战火、饥饿、死亡逼使所有人退至生存的绝境，当故乡的一切都只剩下透光的残破屋瓦，究竟还有什么可以寄托乡愁与思念？
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一个看不见的女人朗诵莎士比亚的十四行诗，画面上是一个男人在寻觅自己内心的欲望。摄影趋于静止，音乐虚无缥缈，加上充满自然物质的背景：巨砾、小石头、大海、烟雾，还有花园。完全营造出一种人间世外的天堂景致。
点击即可观看!16.狍的房间诗意看点
回忆铺陈的屋内空间的四季画卷，生命中的光彩，宁静，荒芜与逝去，时而静谧时而激昂又余音不绝的时光回响。
点击即可观看!17.时间之书诗意看点
一个犹太女孩试着把她的20世纪的幻想告诉身边的人，但没有人相信她。soundtrack比她的更噪音化的《DolmenMusic》透彻，孟克一部分东欧人的血统起了作用：那种西伯利亚冰雪里的纯净，那种身形模糊间的宗教感。
点击即可观看!18.在西尔维亚城中诗意看点
兜兜转转，来去匆匆。
爱情忽然到来，却又悄然而去。经年回首，多少喜怒哀乐已为晕染，乃至伊人面庞亦不再清晰。或只为一丝留恋，抑或那淡而甜蜜的情怀，故将步伐从奔波劳累中移开，来至这曾留下多少梦幻的城市。浪漫之都，大街小巷，遍寻不见那名为希尔维娅的女孩。
你在哪里？可曾记得数载之前的爱恋？
点击即可观看!19.明亮的星诗意看点
“和你在一起的三个夏日，胜过五十个寂寥的春秋”“我们会不会醒来，发现只是一场梦？
点击即可观看!20.你还活着诗意看点
雷雨天的乐队演奏，移动的房屋，满满都是不一样的电影符号和情绪，安静洁白而又律动。数了下结尾共19架飞机…你还活着，便是晴天。
点击即可观看!21.极乐大厦揭幕诗意看点
众神纸醉金迷的苦闷，命行尸在巴弗米特那里取得地狱之酒，之后便被巴库斯统御，极乐之中面对无穷。但地狱的粉酒有害众神神性，神界坠入烈焰地狱之中，醉者尽数癫狂。
点击即可观看!22.海之花诗意看点
这是一部关于「幽灵」的影像作品——摄影机如幽灵般探测进内心；逝去的丈夫是虚位存在的幽灵；前尘往事无法抛掷，她曾打开门，最终又关上了窗，决意继续做一个游荡人间的幽灵。
点击即可观看!23.珍爱泉源诗意看点
恋人在长椅上拥吻，冰冷的雪花落在他们的头发上；信号灯前的司机们摇下车窗，借着天气的话头互致问候；公园里嬉闹的孩子和街上的流浪狗不约而同地仰头望向天空。城市在一瞬间变得安静，透明易碎，甚至有些荒凉。病房的窗格渐渐黯淡下去，从一盏蓝色的鱼缸变成一块深灰色的石砖，六角形的结晶纷纷扬扬地覆盖在雨水和灰尘共同作用所形成的痕迹上，构造出近似于地图的纹案。
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作为影评剧评书评写作者，在观看影视书籍作品时，不能把自己混同于一个普通观众，而必须多一个心眼，多一番思考：假如我是专家、评委，我该如何评价它？假如我是同行、同事，我该向他学习什么？假如让我来拍摄，我该怎么做？总之，你必须寻找内行人的感觉，逐步培养专业眼光，逐步完成角色的嬗变：观众——准行业人士——行内人——专家。观后感常常写的是这个电影让我感受到了什么，学会了什么，重在教育意义；而影评则要写的则是这个电影主要表达了什么，运用了什么手段，重在对艺术形式的评析。前者要求紧扣主题，联系实际抒发感受；而后者要求紧扣创作特色，分析其表达效果，分析它的形式是如何为内容服务的。简而言之，所谓影评，就是要你以“内行”的眼光，讲出作品的“门道”来。《刀与星辰》是一本令人非常惊艳的书，作者既是导演又是小说家，既懂武术又会画画，有自成体系的美学视点，对于电影的剖析的确超乎常人，文字引人入胜，角度又有独到之处，跟着作者去看一部电影，赫然发现，那部电影其实很陌生，的确是看了，但是白看了。这是一种让人挫败，同时又充满好奇的感觉，为什么，以及怎么做到像作者那样，这吸引人不断看下去。看完以后，估计你也会掩卷长叹，幡然醒悟：原来电影可以这样看，原来字可以这样写，原来在一个人的成长过程中，时代的烙印和环境的影响如此重要，原来努力重要，但也总还是需要机缘。写影评文章，特别是批判类影评剧评书评文章，最要讲辩证法，要全面处理各种关系，掌握好分寸，防止走极端。要充分肯定优点，而不要专门挑刺。金无足赤，人无完人，分析作品当然可以讲它的缺点，但必须掌握好一个度。有些年轻人眼高手低，用大半或全部篇幅讲缺点，这就很不应该了。要知道，拿出来的电视片，除特殊情况外，都是好的知识产物，甚至是获奖作品。正确态度应该是肯定优点，附带言其不足，在措词上、提法上也要谨慎，如用“美中不足”“瑕不掩瑜”之类。要有专业眼光，但不要乱用专业术语。有人太急功近利，刚接触几个专业术语，就忙不迭地对号入座，结果捡了芝麻丢了西瓜，只剩下“看镜头说术语”，变成“看图说话”。初学阶段似懂非懂，没有十足把握就不要乱贴标签。按照这个思路，成名已久的大导演，回过头来写影评，是一件不可思议的事。不过且慢，有一部纪录片《电影终极之战》，正上演了这样不可思议之事。片中荟萃了中外多部电影具有代表性的动作场面。而最让人激动的是，担任旁白解说的，是香港大导演徐克。看过电影不难发现，他所做的正是一个影评人的工作。他的选片非常独到，旨在用每一部电影为一种银幕战斗风格代言，盘点完善。有《卧虎藏龙》那样飘逸潇洒的古装武侠，也有《精武英雄》拳拳到肉的时装格斗。他甚至选了一个女性掐架撕逼的银幕典型，你肯定想不到是哪部片，因为徐克的评论是“亚洲人不喜欢拍这种。”你评论的方法取决于你要在哪种分析框架下进行论述。比如，分析影片的类型，包括寻找和确认模式—类型所固有的叙事、主题以及画面。类型模式可以通过比较同类型但各有特色的影片得出。若你要分析一部电影如何与某一类型相关，你可以明确这种类型的模式是如何在影片中呈现的，或进行了怎样的延伸。若类型模式变得过多，那么影片可能会偏离本属于的类型；但类型模式变得比较少或没有效果，又意味着它不那么属于某一类型。解决了题材和结构问题后，下一个难点就是，从那几个方面去分析？如何提炼出小论点？这个问题普遍感到头痛，我们不妨由浅入深，从感性到理性，逐步学会提炼。下面提出一些选题供大家参考。1.主题方面。主体是作品的主要立意、中心思想。可以与相近题材的作品比，看哪个更深刻；也可结合时代背景，分析它有什么现实针对性；还可分析标题是否精彩。2.人物方面。作品的主角是个什么样的人，形象是否鲜明突出，性格特点如何，作品用什么实事来刻画它，次要人物有什么特点，与主要人物有什么关系。3.选材方面。作品运用了什么材料来表达主题，这些材料是否真实、具体、集中、详略分明，那些材料特别典型，那些细节特别精彩等。必须强调，以上这些绝不需要、也不可能全部讲到，只要选其中三四点特别突出、十分明显的讲。甚至可以知将其中一个方面，但必须讲深、讲细、讲透，而且它们也必须提炼出小论点。实际上，分析法正是一般的教程上所讲到的总----分---总的模式，中国影视编导网的影媒之光培训班老师也经常讲到这种方法，我们的教材中也有这方面的例文。采用这种方法应依据对于主论点进行阐释的需要。对主论点进行必要的分析。采用分析法，一般是在主论点的基础上，分解出若干分论点。这些分论点均是主论点的分支。同时又是对于主论点的论证。论者可以从若干分论点种确定几个最具说服力的方面，作为自己重点阐述的对象。然后对各分论点分作并列的不同角度，集中平等的展开。形成与总论点等距离的关系。这样就可以对各个分论部分进行论述了。在论述中，应当，把第一部分作为一个相对独立和完整的小论文。所谓论证，主要从几个方面去做，即论证分论点的正确性：论证上述论据的准确性：论证论点的特殊性：意即个性特色等。李道新说：“在影评的纷繁声音中，观众也逐渐成熟，不再像过去一样偏听偏信。”所以，在打通专业态度与民间立场的同时，中国电影行业需要一种力量，能够引领社会各界冷静看电影、公正评电影，客观地为好片点赞、为烂片号脉。中国电影评论肩负着助力中国电影崛起的责任，影评人应该用真实客观的评论为观众提供观影指导，使电影文化在大众眼中呈现出更加丰富多彩的魅力，让电影在成为大众消费时尚的同时，滋养人们的心灵。评论家罗伯特·休斯曾说过：“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。”电影作为一种特殊的艺术形式，承载了生活的喜怒哀乐，折射出人性的欲望与挣扎，也是创作者自身表明态度和传递信仰的一种方式。然而，不是所有的观众都能看出其中的深刻内涵，他们需要专业的解读来帮助他们理解电影；对于大部分影迷而言，他们也有想要表达自己观点的欲望，这就是影评存在的价值和意义。在如今的互联网时代，随着影评门槛的降低，各种各样的影评文章层出不穷，令人眼花缭乱，其质量更是良莠不齐，同质化现象也比较严重。一些只停留在剧情复述层面的剧透文章让部分读者有些反感，甚至产生强烈的抵触情绪。观影之前，应带上笔记本。电影时间很长，你会很容易忘记电影中的一些细节和重要部分。你可以先记下你在观影时注意到的一些细节，写评论时再回过头来看。这样在写评论时非常起作用。但是，这并不是说要把所有的注意力都集中在记笔记上。你只需简要而又迅速地记下自己认为特别喜欢或不喜欢的部分，如背景音乐很差，演员装扮很差，灯光很差这些部分。理论固然重要，但积累更重要。没有好的积累，缺少看片量，就无法对常考电影有一个好的认识。影评，顾名思义，是对影视作品的评论，究其本质而言是一种议论文。议论文需要的论点、论据、论证，影评都需要。一般而言，影评主要针对两方面：影片的内容与形式。影片的内容，一般指剧作内容以及影片衍生出来的主题内容。而形式则主要是指如何表现影片内容的视听手法。剧作内容方面，可以评价影片的剧情、台词等等。主题内容方面，则可以评价影片的主题，比如张艺谋导演的《归来》，很明显地表达了对历史的反思，这种反思你是否赞同，就可以结合影片内容进行分析。而视听手法，则是评价影片的视听表达手段，比如影片的画面构思、声音构思、剪辑手法等等。如果时间实在是不够用，那也要多看一些电影的介绍。一部电影名字告诉你以后，你得马上能说出导演是谁，导演是第几代导演、导演的代表作品有哪些、这部电影的主题是什么、讲了一个怎样的故事。这是最基本的。影评写作能力的提升是非常依赖写作者的理解能力和文字表达能力的。因此，写作者应该对如何更好的去理解影视语言高度的重视，只有将电影创作意图理解了才能更好的表达，才能让读者更好的理解你的“表述”作品。
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24.瓦茉莉和她的奇迹一周诗意看点
捷克新浪潮运动末期的代表作。
千萬不要忽略少女的性幻想，她也可能長成性欲旺盛的美麗的野獸，在意淫和淫意之間反覆橫跳。
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阿巴斯向小津安二郎的致敬之作。
沙滩上，一小截断木随着海浪滚来滚去，不得自主。在不断拍打之下，它最终断为两截，朝着不同的方向各自行进；
蓝天白云，和风拂面。人们悠闲地在海边散步，他们欢声笑语，无忧无虑。海鸥在天空自由地鸣叫，一切似乎都是那么祥和、宁静；
空旷的海边上，六条小狗在这里游戏嬉耍，似乎没有人能够搅扰它们的快乐；
鸭子们迈着凌乱的步伐从这头走向那头，再从那头奔向这头，谁也不知道它们想些什么，或者只是沉迷于这样的行动；
深夜，蝉鸣、虫鸣、蛙鸣，风声、雨声、水声，大自然的万物在这一刻演绎了绝佳的协奏曲。
点击即可观看!26.圣山诗意看点
电影我只看《圣山》
布展没灵感，就来看《圣山》；画画没灵感，就来看《圣山》；建筑设计没灵感，就来看《圣山》服装设计没灵感，就来看《圣山》；首饰设计没灵感，就来看圣山；化妆没灵感，你还不看《圣山》
点击即可观看!27.哭泣的草原诗意看点
梦见你弯下身来，伸手触碰这片湿漉草地。当你抬起手时，几颗露珠…竟如泪光般地落下…"。仍怜故乡水，万里送行舟，最后的栖息，被泪水淹没，电影里没有流出来的血…
点击即可观看!28.沉寂的往事诗意看点
一个男人走进个黑暗世界，在陵寝般的门廊与棺材似的房间如梦游者行走。有时，声音细琐如飘溜耳际的空气；有时，它们又排山倒海狂怒袭来。胝人杀人，有人牺牲，神在哪里？什么又是这些人的罪恶与惩罚呢？
点击即可观看!29.吟游诗人诗意看点
一个游吟诗人在路途上花了一千个白天和黑夜，随时随地尽其所能为人们带来快乐。他的流动的生活方式看似毫无目的，其实不然。他希望在一千个日日夜夜之后，能够挣到足够的钱举办婚礼......如果新娘还在等他的话。
点击即可观看!30.天地玄黄诗意看点
我们是谁？从哪里来？又将归往何处？这些问题和我们的生存息息相关，但却很少有人能够给出准确的答案。历时14个月，穿越24个国家，导演罗恩·弗里克（RonFricke）用镜头向我们展示了大自然能够拥有的最壮阔最绚丽的景致——从远古到现在，从猿猴到人类，从荒无人烟的沙漠到震撼人心的宗教活动现场，从广袤天地带来的感动到婴孩单纯的笑脸给予的幸福，我们会发现，很多时候，我们并不能意识到，这美好的一切正时时刻刻的发生在我们身边。
全片没有台词，片名Baraka在古伊斯兰语中代表祝福，这也是导演拍摄此片的初衷，祝福与我们共同存在在这颗蔚蓝地球上的一切。
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日本电影天皇黑泽明对梦的勾画，全片共有八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场景，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。黑泽明在80岁高龄拍出了他自己做过的《梦》，美妙的色彩，舒缓的长镜头，淡化了情节，却强调了影象世界中的一切可能性。黑泽明在80岁高龄拍出了他自己做过的《梦》，美妙的色彩，舒缓的长镜头，淡化了情节，却强调了影象世界中的一切可能性。
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呼喊是恐惧还是虚伪的揭露，细语是亲昵亦是隐藏的伪善；
呼喊是真心真性情的流露，细语是刻意是温馨的表达；
隔阂太深太长久，即便红色的血停止流动亦是无法消除；
温馨时刻的画面出现在死人的日记里，甚是庸人句读之...
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丽芙乌曼走入幽深的暗道，一点点的去触摸面对面的对方，亲人、自己，然后就是死亡。最后舞台剧式的表演也注入了眼神中柔软的部分，她将自己处理得如此自然，是一座柔软的雕塑。
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此片大咖云集，不乏后来的大明星最青涩的样貌，都只为了在这个梦中多停留一会，人世间爱情的纠葛、等级的差异都在这月色灌木、芳草清泉的夏夜中消泯了，爱我的我也爱我爱的也爱我，虽然是雅典城的小小工匠，也因为这一出简陋的悲喜剧让台下的贵族动容，随着精灵谢幕的韵语，让我们一起回到那个泉水叮咚林荫草长凉风习习精灵出没的悠长的仲夏夜吧，永不醒来！
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单细胞伯格曼本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片等多项大奖。
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你懂得...
