童年时的扎哈

澎湃新闻记者陈诗悦

别了，大师！当地时间4月6日，建筑大师扎哈·哈迪德（ZahaHadid）葬礼在伦敦举行，一代建筑女杰长眠于白色灵柩中。

此前，当地时间3月31日，扎哈·哈迪德在医院中因心脏突发疾病去世。这位近十年来在各大地标性建筑的竞赛中几乎无人可以匹敌的女建筑师，留下了多人的事务所和上百个未完成的项目，溘然离开。

生前，这位伊拉克裔英国女建筑师因脾气暴躁被人称为“女魔头”“女巫”，也因设计华丽酷炫被人诟病“形式大于内容”，然而她的早逝，却仿佛点燃人们长期未得宣泄的一把火，将所有的溢美之词扔向她，女魔头几乎成了神。

如何评价这位被称为“只有未来才能评判她”却又收获最多商业成功的建筑师？

扎哈的成功究竟是一场可以被写入教科书的经典案例还是绝不可复制的孤傲存在？

她对形式的极致探索究竟有其背后的理念支撑，还是说诚如人们批评的那样，只有一副空洞的好皮囊？

去年闹得沸沸扬扬的东京国立竞技场事件，到底是对扎哈建筑形式的一次反动，还是被政府主导下的牺牲品？

澎湃新闻就这些问题采访了业内几位建筑师从业者、建筑史学家以及建筑评论者，试图从更多角度去剖析这位当世最有影响力的女建筑师，也借此呈现一些当今建筑界的问题。

少年时的扎哈

成为明星建筑师的扎哈

是消费时代的快餐，还是对后现代美学的对抗？

在扎哈去世后，人们用“巨星陨落”、“划时代的建筑师”这样的字眼来形容，一片赞美声中，《城市中国》创刊主编、威尼斯建筑双年展中国馆的策展人姜珺在《周末画报》上发表的一段评论性文字就显得“格格不入”，却与前几年人们对于扎哈“形式大于内容”的批评不谋而合。他这样写道，“在扎哈的作品中很难看到那种与这个时代的矛盾性和复杂性相应的辩证性……扎哈的反叛与她的导师库哈斯还有相当距离——现代城市之复合内容，她是个偏才而不是天才更不是通才，她的作品更像一道入口刺激而缺乏回味的快餐，她也正因此成为了我们消费的宠儿。”

对此，同济大学建筑与城市规划学院副院长、上海西岸双年展的策展人李翔宁在接受澎湃新闻的采访时表示了赞同。他认为，确实谈到扎哈的建筑创作只能提她的形式美，很难说出更多思想性的东西。在他看来，建筑师分为两种，其一是专注于对于不同时代问题回应的，因此他们的设计不纠结于形式，而在解决不同的问题，应对不同城市环境提出不同策略。其二则如扎哈，更多的坚持在形式上。前者如勒?柯布西耶和库哈斯，他们对于不论是工业生产的系统、城市面临的巨大挑战还是当下时代由数量累计造成质变的某些现象，在作品中都有哲学性的反应，而这一方面扎哈能够呈现得较少。

对库哈斯和扎哈这对“亦师亦友”的伙伴的评价，在建筑评论家、策展人方振宁看来则是另外一副景象，他认为，这两位疯狂的当代建筑师只是行走的道路不同，其实殊途同归。库哈斯关心城市、理论、历史，设计只是他的其中一面。而扎哈对历史和城市的







































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